来日14年的乌丽阿娜来自内蒙古,做为古筝演奏手一直活跃在舞台上。她演奏的曲目的音质类似于竖琴的声音,多彩富有质感。人们评价说,她的音乐可以将人们引入奇幻的世界。另外,她还与竹笛演奏着同台演出展开活动。通过这种方式进一步面向公众介绍古筝的魅力。我们来看一下科技日报东京支局局长葛进对其进行的采访报道。

葛进·科技日报东京支局

局长  我们知道乌丽阿娜女士做为中国传统乐器古筝的演奏者活跃在舞台上,那么首先想问问您是什么时候开始进行古筝演出活动的。

乌丽阿娜 我出生在内蒙古,12岁的时候开始学习古筝。14岁的时候进入内蒙艺术学院学习。从师于曾获得中国古筝学界博士学位的蛤斯老师,跟随其学习最新的演奏技法。19岁的时候从艺术学院毕业,在民族歌舞团继续进行演奏活动。日本的筝琴演奏的方法主要是依靠手指的第二个关节。古筝是用第一个关节弹奏。所以古筝弹奏出的音质比较纤细,富有活力。

葛 说说你来日本的经过。

乌丽阿娜　1996年来大阪演出,这为我后来赴日奠定了基础。当时演出结束后,日本民众反应非常好。当时我就想,在日本一定可以寻找到发展之路。正好当时赴日留学也正处于一个比较好的时期,于是,我第二年就来日本留学了。

葛  学习日语一定很辛苦吧?

乌丽阿娜　记忆单词很辛苦。语法虽然有些像蒙古语,但是记忆单词是最基本的。当时我就定下学习计划,一天学习30个单词,经常去新桥的ＳＬ广场去学习,一边啃面包一边记单词。经常出现这样的情况,就是手里拿着的面包被广场上的鸽子们分享了。

葛 在日本开始以演奏做为自己的工作是从什么时候开始的呢?

乌丽阿娜　来日本后的第二年,经过很多人的介绍,终于可以从是古筝演奏工作了。最开始工作两不大,但现在每年都能进行50到60回的演奏活动。

葛　同日本的演奏家一齐演奏，是吗?

乌丽阿娜　现在和竹笛演奏者大野利可先生一齐进行演奏活动。竹笛的音律和长笛以及中国笛子的音律完全不同,刚开始的时候很难进行有效的融合。后来经过一曲一曲的配合演奏,不断出现错误,再修正错误,总算有了结果,现在我们之间的配合非常成功,很和谐,我们自己也感到惊讶。

葛  关于曲目和内容,你们是怎么进行商议的呢?

乌丽阿娜　3年前,我希望创作一个显现外蒙古特色的组曲,为此冬天还去了一趟蒙古。在当地老师们的帮助下,我寻找到蒙古一些传统的曲目。但是残留的曲目记录保存很不完整,读取很困难。后来我和日本的钢琴家一齐进行解读,终于解读成功。我后来就把整理出来的曲目加进我和大野原创曲目之中,完成了这一蒙古大地组曲。整个曲目演奏时间预计需要三十分钟,准备明年一月在公众面前亮相。

除此之外,我还和大野先生共同演奏了由他的老师鲤沼广行和吉他手辻干雄创作的曲目「悲笳之曲」。这个曲目原本是配之以吉他进行演奏的,尝试用古筝演奏本身就有很高的难度。西方古典音乐和传统乐器之间存在着一些微妙的差异。

葛　ＣＤ出了吧?

乌丽阿娜　　2006年2月,我出了一盘,名为『蒙古新风』。口琴演奏者齐藤寿寿孝也参加了录制。这是我们用独特的音色和演奏方法进行了尝试。我自己也会做曲,所以今后打算独自创作曲目。然后刻成盘。

葛　听说您开了古筝教室,经营的如何?

乌丽阿娜　我现在正在教授10人左右。学生年龄大约在20岁至80岁。男女都有。

葛　您今后希望进行什么样的挑战呢?

乌丽阿娜　２年前,我有了一个梦想,那就是和管弦乐队一齐进行演奏。我希望今后实现这个理想。我同时希望今后进一步发现古筝的魅力。然后进行推广介绍。日本民众喜欢温柔的曲目,我希望将古筝的琴弦改装成再细一些的金属琴弦,或者换成日本筝上的尼龙线。

葛 希望您今后继续在古筝演奏道路上发挥光和热。谢谢您接收我的采访。

乌丽阿娜

中国内蒙古自治区呼和浩特市生。内蒙古歌舞团成员。自小接收父母薰陶,12岁开始古筝学习。后毕业于内蒙艺术学院。曾就学于中国音乐学院和上海音乐学院。现任中国古筝交流协会会员。1997年来日留学。东京学艺大学音乐学研究课程修了。后开始进行独自古筝演奏生涯。曾在NHK电视台主办的「中国四大文明展」横滨会场演出。曾销售个人专辑CD「古筝和内蒙古的心」。2006年2月发行CD「蒙古新风」。到目前为止,先后在日本、蒙古、香港、台湾、马来西亚、新加坡进行公演。

科技日报东京支局局长

葛进

1977年生于中国辽宁省,2002年国际关系学院法律系硕士毕业。同年进入科技日报。国际部任职记者。2009年5月来日,同年12月担任科技日报东京支局局长至今。